当最后一缕秋风卷走庭中残叶，当寒星与冷月开始占据夜空，立冬便在这冷暖交替间悄然而至。
下面明代诗人王穉登的这首《立冬》诗，没有浓墨重彩的铺陈，只用二十八字，便将立冬之夜的寒意与客愁，刻进了每个漂泊者的心底。
每逢立冬读起这诗，总觉得那字里行间的寒意，能穿透几百年的时光，落在每个为生活奔波的人身上。
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《立冬》
王穉登〔明代〕
秋风吹尽旧庭柯，黄叶丹枫客里过。
一点禅灯半轮月，今宵寒较昨宵多。
这首诗的大意是：
秋风吹散了旧庭院的枯叶，黄叶和红枫在游人的脚下飘落。
夜晚，一盏禅灯散发微弱的光芒，半轮明月挂在天空，与前一晚相比，这个夜晚更加寒冷。
此诗描述了诗人在外地的生活，与僧人的灯火和半轮明亮的月亮为伴，深深感受到季节的变迁。
灯影里，明月下，月影中，我独自伫立在窗前，思绪也随着月色飘动着。
在外面流浪时，冬季的景色显得格外冷清，给人一种更加凄凉的感觉。这更像是一种主观的情感体验，而不是客观的事实，因为身处异乡，感到孤独和冷清。
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首句以极简的笔触拉开立冬的序幕。“吹尽”是秋风的终章，不是温柔的拂过，而是带着决绝的力道，将庭院树枝上最后一点秋意彻底清扫。
“旧庭柯”的“旧”字最是耐人寻味——那或许是故乡院中的老槐树，是少年时倚过读书的梧桐枝，如今在异乡回望，只剩光秃的枝干在寒风中摇晃。
次句将视角从景物转向自身。秋末冬初的标志性景致——黄叶飘落、丹枫如火，本该是赏景的佳时，诗人却以“客里过”三字点明处境。漂泊在外的游子，纵有满目风光，也只剩“独在异乡为异客”的疏离。
丹枫的热烈与黄叶的萧瑟，在“客里”二字的映衬下，都化作了异乡的风景，反而更添愁绪。
三句将画面从白日拉入夜境，也让情感从怅惘转向沉静。寒夜之中，一盏禅灯散发着微弱的光，窗外半轮残月悬于天际。
“一点”与“半轮”，都是残缺而有限的意象，却构成了寒夜中最温暖的慰藉。
禅灯象征着内心的宁静与超脱，残月则是古典诗词中思乡的经典符号，一实一虚，一暖一冷，在对立中达成奇妙的平衡。
结句堪称神来之笔。没有华丽的辞藻，只是一句朴素的感叹，却将全诗的情感推向高潮。
生理上的寒意是实，“今宵寒甚”是立冬的物候特征；心理上的寒意是虚，是客愁的累积，是对故乡的思念，也是对时光流逝的感慨。
这“多”出的寒意，既是季节更替的必然，也是心境变化的结果，将抽象的情感转化为可感知的温度，让每个读者都能感同身受。
立冬是终点，也是起点，就像这首诗中的寒意与温暖。
此诗用寻常景物，写尽了人生的漂泊与坚守。寒夜会过去，客愁会消散，就像这“较昨宵多”的寒意，终会在春日到来时退去。
这个立冬，愿你有人为你添衣，有人与你共餐；若暂时没有，也愿你心中有光，把每个寒夜都过成走向温暖的序章。
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